6 ex-integrantes do Cradle of Filth processam a banda; veja acusações
Um processo de alto perfil foi registrado no estado do Arizona, nos Estados Unidos, quando seis ex‑integrantes da icônica banda de metal extremo Cradle of Filth entraram com ação contra o líder Dani Filth. O movimento ganhou atenção imediata, pois segue logo após a saída polêmica de Zoe Marie Federoff, tecladista, e seu marido Marek “Ashok” Šmerda, guitarrista, que deixaram a formação em agosto. Em comunicado da banda, Dani Filth afirmou que os shows na América do Sul continuarão, mesmo com a redução do número de guitarristas em campo, e descreveu as acusações contra a equipe de gerenciamento como “completamente injustas e infundadas”. A revelação de que os dois músicos agora fazem parte de um grupo de demandas abre um debate sobre as condições de trabalho e a dinâmica interna das bandas de metal contemporâneo.
Para compreender o escopo da ação, convém recordar a trajetória das figuras envolvidas. Paul Allender, guitarrista de 1992 a 1995 e de 1999 a 2014, contribuiu para a sonoridade pesada e melódica que caracteriza os discos “Midian” e “The Principle of Evil”. Richard Shaw, guitarrista de 2014 a 2022, participou de lançamentos como “Darkly, Darkly, Venus Aversa”, trazendo um estilo mais polido. Lindsay Matheson, tecladista de 2013 a 2020, foi responsável por camadas atmosféricas em “The Satanic Rites of the 13th Moon”. Sasha Baxter, colaboradora que apareceu em vídeos promocionais, também se juntou ao processo, embora sua contribuição fosse mais visual. Zoe Marie Federoff e Marek “Ashok” Šmerda, com seu trabalho em “The Garden of Evil” e nas turnês subsequentes, foram citados publicamente em agosto como tendo deixado a banda por “salários baixos” e “estresse” durante os shows na América do Sul. Esses elementos fornecem o pano de fundo para as alegações de danos morais e materiais, além de reivindicações de destruição de estoque de merchandise e reposição de equipamentos danificados.
As acusações que acompanham o processo são extensas e abarcam questões financeiras e de imagem. Os ex‑integrantes pedem indenização por supostos prejuízos decorrentes de não pagamento de royalties e de contratos de merchandising inadequados. Eles também alegam que a divulgação de fotos e vídeos sem consentimento violou direitos autorais e comprometeu a reputação dos envolvidos. Por outro lado, a defesa de Dani Filth, ainda não pronunciada publicamente, poderá argumentar que os acordos foram cumpridos conforme cláusulas contratuais. Se o litígio for decidido em favor dos ex‑membros, pode gerar precedentes relevantes para contratos de banda, especialmente em casos em que membros desempenham funções multifuncionais (músico, produtor, designer de merchandising). O resultado também pode influenciar práticas de remuneração e cláusulas de rescisão em contratos de metal extremo, um sub‑segmento que tem sido historicamente marcado por altos custos de produção e turnês extensas.
A repercussão desse processo vai além da esfera legal. Para os fãs, a notícia confirma suspeitas de conflitos internos que podem ter afetado a qualidade e a frequência de apresentações ao vivo. A indústria musical, em geral, observa como o caso pode redefinir a relação entre artistas e líderes de banda, especialmente quando o contrato não prevê mecanismos claros de mediação de disputas. A disputa também levanta questões sobre a proteção de propriedade intelectual no contexto de merchandise, algo que se tornou cada vez mais crítico à medida que as vendas de itens licenciados se aproximam de 30 % da receita total de muitas bandas independentes. Em última análise, a decisão judicial poderá servir como referência para músicos que buscam equilibrar a autonomia criativa com a estabilidade financeira em um mercado em constante evolução.
